Musica: Glossario

1. Cadenza PERFETTA: gradi V - I;
2. Cadenza PLAGALE: gradi IV - I;
3. Cadenza d’inganno: gradi V - VI (anziché V - I);
4. Cadenza EVITATA: gradi V - (anziché V - I).

Cadenza d’inganno.

CADENZA che collega V e VI GRADO in una successione accordale. È una ‘falsa’ CADENZA PERFETTA (in quanto l’ascoltatore si attenderebbe la RISOLUZIONE V I, anziché V VI) e serve a prolungare lo sviluppo armonico di qualche passaggio - e quindi, indirettamente, la composizione (sovente per motivi di QUADRATURA).

Cadenza evitata

Cadenza che collega il V GRADO ad altro grado che non il I, il IV o il VI, spesso con l’introduzione di nuove alterazioni. In genere indica improvvisa MODULAZIONE.

Cadenza imperfetta

Cadenza che collega V e I GRADO in una successione accordale, laddove il I grado non si presenta però allo stato FONDAMENTALE, ma in I RIVOLTO ( utile a prolungare il brano di un passaggio armonico).

Cadenza perfetta.

Cadenza che collega V e I GRADO in una successione accordale.

Nella sua forma detta ‘perfetta’ consiste nel passaggio dall’accordo di dominante, l’accordo costruito sul V grado della scala, all’accordo di tonica. L’accordo di dominante è indispensabile per la determinazione della tonalità di una composizione, perché la sua sonorità prefigura appunto un ritorno sull’accordo di tonica, cioè ‘tende’ alla tonica. Ciò accade in quanto l’accordo di dominante contiene due suoni essenziali all’identificazione della struttura tonale: la dominante e la sensibile della scala. Nel caso della tonalità di do maggiore l’accordo sul V grado è la triade sol-si-re. La nota dominante (il sol, quinto grado della scala di do), essendo ad intervallo di quinta dalla tonica è sommamente consonante con essa, dunque si ‘armonizza’ con la tonica, mentre la sensibile (il si, settimo grado della scala di do), essendo ad intervallo di semitono dalla tonica tende fortemente a ‘risolvere’ sulla tonica. La triade costruita sul quinto grado della scala risolve, si ‘chiarisce’, al momento in cui ad essa segue l’accordo di tonica. Tale risoluzione è la cadenza perfetta (V-I):

Cadenza plagale.

Cadenza che collega IV e I GRADO in una successione accordale. Meno incisiva della Cadenza PERFETTA (in quanto non si ha la SENSIBILE), è una eredità dell’antica musica modale (MODALITÀ); è dai compositori tonali impiegata soprattutto nel genere sacro.

tonica

I grado: dà il nome alla scala e alla tonalità che su essa si costruisce.

E’ il punto di riferimento e di arrivo dell’organizzazione melodica e armonica del brano.

Quando una melodia si sofferma sulla tonica, si ha un senso di punto fermo, di perfetto equilibrio.

sopratonica

II grado: della scala, è meno statico, perché risente della vicinanza della Tonica e della terza nota della scala.

sopratonica (II grado): è a distanza di tono dalla tonica in entrambe le scale. La sua dissonanza con la tonica e consonanza con la dominante (di cui costituisce il V grado) rende questo grado fortemente dinamico in entrambe le modalità;

mediante o modale

Il III grado della scala. E' importante comprendere il significato di tutte e due le denominazioni.
Si chiama Mediante perché si trova ad una distanza media fra la Tonica e la quinta nota della scala.
Si chiama Modale perché la sua distanza precisa dalla tonica (due toni o un tono e mezzo) stabilisce se la scala in questione è maggiore o minore (vedi questo articolo precedente). La Mediante o Modale, è forse quella più vicina alla tonica come stabilità tantevvero che molti brani musicali iniziano e finisco proprio con la Mediante.

modale (III grado): essendo impiegato nell’accordo di tonica ed essendo differente nei due modi maggiore e minore, è il grado che definisce il modo della scala (da cui il nome);

Provando a suonare una scala, indipendentemente dal fatto che sia maggiore o minore, ci si accorgerà facilmente che il terzo suono di una scala offre una sensazione di stabilità assai simile a quella offerta dalla tonica.

Sottodominante

IV grado: è paragonabile a un crocevia che può consentire sia di proseguire diritti per la strada che si è intrapresa (se siamo in Do maggiore significa rimanere legati alla scala di Do maggiore) sia di cambiare strada, che in musica si dice modulare ciò passare a porre come riferimento un'altra scala. Questo non è un corso di armonia o di composizione, per cui non posso spiegare in che modo il quarto suono, denominato Sottodominante , possa effettivamente portare ad altre strade. Per ora basti sapere che quella sua stabilità che pare sfoggiare, può rivelarsi assai effimera se solo subito dopo si pone una qualche nota che appartiene ad un'altra scala. Sempre immaginando di stare in Do maggiore provate a suonare un Do, poi un Fa e poi il Si bemolle più in alto: sarete sorpresi nell'accorgervi di quanto quel Si bemolle, che nella scala di Do maggiore non appare nemmeno, vi sembrerà stabile. In realtà avete percorso il primo passo che porta a modulare da Do maggiore a Si bemolle maggiore (o minore).

è invariata nelle due modalità e l’accordo costruito su di essa è determinante ai fini dell’affermazione della tonalità, in quanto generalmente anticipa la cadenza;

dominante

V grado: è nominato Dominante e qualche ragione per un nome così altisonante dovrà pur esserci. In effetti c'è più di una ragione, sia fisica che prettamente percettiva. Se suonate il Do in un contesto di Do maggiore, e poi un Sol, sentirete certamente quanto quel Sol spinga a tutta forza a risuonare il Do. In pratica il Sol domina sul Do nel senso che tende a richiamarlo. Tornate indietro di qualche riga e rileggete ciò che ho scritto sul quarto suono della scala ponendo attenzione soprattutto all'esempio finale. Il Fa tende a richiamare il Si bemolle. Nella scala di Si bemolle qual'è il quinto suono? Il Fa, dominante di Si bemolle. Ecco perché il Fa richiama il Si bemolle. In Do maggiore la nota Dominante è il Sol, ed infatti il Sol tende a richiamare il Do.

è la nota che caratterizza la scala al pari della tonica, essendo sommamente consonante con essa ad (intervallo di quinta giusta) sia nelle scale minori che maggiori. L’accordo che si costruisce sulla dominante convalida la tonalità, in quanto implica il meccanismo della cadenza (v. tonalità);

Sopradominante

VI grado: Seppur assai moderatamente ha qualcosa in comune con il quarto suono cioè la Sottodominante. Anche la Sopradominante può condurre ad altre strade, ma in maniera assai meno magnetica. Il sesto suono è un po' ambiguo e nella storia della musica ha giocato ruoli diversi, talvolta più votati alla staticità, talaltra alla dinamicità.

sopradominante (VI grado): essendo differente nella scala di modo maggiore e minore, indica il modo nella melodia e negli accordi che la contengono

Sensibile

VII grado: è invece il più instabile di tutti, l'ultimo piolo. E' talmente instabile da essere denominato Sensibile come se fosse in effetti sensibile ad ogni piccolo movimento. La sua instabilità dipende dal fatto che dista solo mezzo tono dalla Tonica (in Do maggiore la sensibile è il Si) e perciò suo destino è quasi sempre condurre inesorabilmente a riproporre il Do. E' come se alla situazione più instabile risponda efficacemente solo la posizione più stabile.

la sua funzione è legata all’affermazione della tonalità, in quanto, essendo collocata a distanza di semitono dalla tonica superiore, tende a risolvere su di essa. Il suo impiego è essenziale nella cadenza in congiunzione con la dominante (nell’accordo di dominante) e con la sottodominante (nell’accordo di settima). Tale funzione è specifica della scala maggiore, mentre nella scala minore il settimo grado assume funzione di sensibile solo grazie all’innalzamento di 1 semitono, come sopra spiegato.

1. il suono generato da uno strumento o dalla voce umana
2. il segno grafico che, nella musica scritta, che rappresenta il suono
3. il tasto di uno strumento che, se premuto genera il suono corrispondente

Il nome delle note

do re mi fa sol la si do
Derivano dalle iniziali dei versetti dell'Inno a S. Giovanni,

Ut queant laxis		Affinché possano cantare
Resonare fibris		con voci libere
Mira gestorum		le meraviglie delle tue gesta
Famuli tuorum		i servi tuoi,
Solve polluti		cancella il peccato
Labii reatum,		al loro labbro impuro,
Sancte Ihannes		o San Giovanni.

Nel XVII secolo in Italia la nota ut viene sostituita con il nome attuale do.
Nei paesi anglosassoni è ancora in uso la “notazione” di origine greca che utilizzava le lettere dell’alfabeto (A = la, B = si, C = do, D = re, E = mi, F = fa, G = sol).

La forme delle note

La forma indica la durata del suono.

La frequenza delle note

nome	frequenza in Hz
do	261.63
re	293.66
mi	329.63
fa	349.23
sol	392.00
la	440.00
si	493.88
do	523.25

1. Do6
2. Si5
3. Sib5
4. Lab5
5. Sol5
6. Fa#5
7. Mi5
8. Re5
9. Do5
10. Sib4
11. Sol4
12. Mi4
13. Do4
14. Sol3
15. Do3
16. Do2

voci femminili

Soprano

La più alta delle voci femminili.
Do₃ - Do₅

Mezzo Soprano

Voce femminile intermedia tra Soprano e Contralto.
La₂ - La₄

Contralto

La più bassa delle voci femminili.
Sol₂ - Fa₄

voci maschili

Tenore

La più alta delle voci maschili.
Re₂ - La₃

Baritono

Voce maschili intermedia fra il Tenore e il Basso .
Sol₁ - Mi₃

Basso

La più bassa delle voci maschili.
Mi₁ - Mi₃

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